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蜷川实花摄影展

2017-04-19 16:25:28 来源:三影堂摄影艺术中心 【转载】 作者: 编辑:斫子 Su Yuezhuo
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蜷(quán)川実(shí)花,一位行走于当今日本最前沿的摄影艺术家。她以“消费”这一由人类欲望创造出的各种幻象为拍摄对象,例如在拍摄偶像、时尚这类“消费”的同时, 并未停留在平铺直叙的拍摄记录,而是加以夸张、华丽的演释,进一步放大人们的虚梦。正因如此才是最前沿的。虽然看上去极其流于表面、流行,然而那就是人们切实的梦想。蜷川在肯定这一面的同时,于其表现中又融入了“黑暗”与“毒性”,这一点非常重要。生之矛盾,她的摄影作品一贯是表里如一的。

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关于蜷川実花

摄影家、电影导演。1972年生于东京。就读多摩美术大学美术学部平面设计专业时,既获得第7届一坪展大奖、第13届佳能写真新世纪优秀奖。此后相继夺得第9届柯尼卡写真奖励奖、第26届木村伊兵卫写真奖、大原美术馆奖(VOCA展 2006)等众多摄影类奖项。至今已出版近90本摄影书。2008年,在东京Opera City美术馆等日本四家美术馆举办大型巡回回顾展“蜷川実花展—地上之花、天上之色—”,累计动员参观者18万人。此外,蜷川出任导演的第一部长篇电影《恶女花魁》(2007年上映),作为特别招待作品正式受邀参展第57届柏林国际电影节和第31届香港国际电影节,在日本海内外博得高度评价。2012年,蜷川导演的第二部电影作品《狼狈》发布,该片赢得2012年度新藤兼人奖。2014年,鉴于其在文化艺术领域的博闻广识,被委任为2020年东京奥运会及残奥会组委会理事。2016年3月19日~5月8日于台北当代艺术馆举办的《蜷川実花展》大获好评,入场人数达到约13万。

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SAKURA

蜷川幸雄《橡子在风中掉落的声音》

“我不介意被拍照,但我并不喜欢看我自己的照片,这会让我产生羞耻感,我会想摄影师是如何通过他们的自我意识,来拍下自己的肖像照的。蜷川実花的肖像照并没有违背这种冲突的踪迹,当摄影师拍摄自己的肖像时,他们会很自然的意识到拍摄的自己与被拍摄的自己。此外,观众在欣赏照片时也会承受着某种压力,他们会参与到摄影者自我意识的斗争中。

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noir

当我看蜷川実花的作品时却能感受到一种释放,并不会让我感受到这些纠结。

我尝试理解蜷川実花凝视背后的意味,那黑暗的渐变中探出的目光,最终被阴影吞噬时,我匆匆关闭了我的心。这是有原因的:谁想要对自己女儿的内心世界一览无余?这是我惧怕的,所逃避的。相反,我意识到她瞬间选择的直觉与能力水平。这也许是一时冲动或者本能反应,令她在特定时刻按下快门,我想可以这么说,她的潜力接近于一种自然的动物本能。

我并不喜欢松散的摄影,我的快感来源于窒息的那一刻。戏剧,我的本行,也是一种紧张的、转瞬即逝的形式,也许这便是我对松散、松弛的作品毫无耐心的原因。毫无疑问,有的人会感到这很厌烦,我也无能为力。人们以他们接受世界、尝试与之调和的方式揭示自我的本质。

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Everlasting Flowers

今年,橡子在风中掉落得很响,它们掉到阳台和院落枯叶上时发出了很大噪音。我对此有些不快。我合上蜷川实花的展览’自我形象’的画册小样,秋千在院子的一角随风摇晃着,蜷川小时候曾在上面玩耍。我试着将我孩子的内心世界与身体轻轻推入遥远的背景中。”

摘自蜷川实花《Self-image》,MATCH and Company Co., Ltd. 出版

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FLOWER ADDICT

蜷川幸雄(1935年10月15日-2016年5月12日)日本知名剧场导演、电影导演、演员,是日本当代戏剧的代表人物之一。长女是日本知名摄影家蜷川实花。

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