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青年影像|唐咸英:那种红,那些红,那么红

2017-05-25 15:53:09 来源:姜sir影 【转载】 作者:姜纬 编辑:斫子 Su Yuezhuo
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从2012年入选浙江当代摄影新锐展的《穿越》,到2013年丽水国际摄影文化节“蜕变”联展中的《背影》系列,再到之后的《红地毯》系列,唐咸英是一个很勤奋、很有头脑、很有发展前景的年轻摄影师。

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红地毯,物非物—8,2014年

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红地毯,物非物—15,2014年

当唐咸英敏锐察觉到“红地毯是一个象征,甚至已经成为一种仪式,除了隐含的政治权利符号之外,似乎还带着些娱乐的符号,不管是被娱乐,还是自娱自乐……像商品一样被我们消费着,消费的过程像是寻求某种身份认同,更像是一场集体的行为艺术” 之时,实际上已涉及到了当代摄影创作的重要理念:摄影是对问题的反应以及反应过程中体现的审视和诠释。

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红地毯,物非物—16,2014年

当代摄影不再是摄影师强加给社会和他人的形式发明,而是摄影师思想观念和生存经验在形式中的表达、在媒介中的实现,这种表达的实现乃是具有普遍性的问题和具有特殊性的自我体验相互遭遇的结果。

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红地毯,物非物—7,2014年 

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红地毯,物非物—9,2014年

红色本身的喻意就比较复杂,加之在中国长期形成的特殊表征,观看唐咸英的《红地毯》系列,必然会与这些影像达成某种有意味的互动,碰触寓言的深邃或虚无。

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红地毯,物非物—11,2014年

唐咸英所描绘和表达的,是我们对于生活的理解、周旋和践行,也是生活对于我们的干预和席卷,如何从中去整理和介入,辨析普遍处境,领会存在的坚硬与厚重,其照片有着令人印象深刻的表现力。

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红地毯,通天塔—纪念碑,2015年

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红地毯,通天塔—黑色十字架,2015年

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红地毯,通天塔—向右倾斜五度,2015年

唐咸英通过色彩的内聚与强调,使得视觉关系更注重于作品的整体,每一张照片都代表了现实环境的林林总总和视觉可能性的协作,所有拍摄对象及不同结构之间的呼应和补充,创造出延伸性的视觉意象密度。

《红地毯》如今已发展出几个子系列,这些作品的色彩提炼和凝固有着恰到好处的自主性和系统性,饱满、结实的色彩在这些照片中,被赋予了驳杂却精准的种种感受,视角的取舍,结构的经营,分寸的把握,节奏的策略,概括的条理,思考的轨迹,眼前的事物不停地向外扩张,都来自于色彩的考量和处置,这有效提升了主题的含义,由此直达评估和审视我们生活的叙事核心。

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